笔记:音乐:认识乐理
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笔记:音乐:认识乐理 [2019/04/08 17:18] winkidney |
笔记:音乐:认识乐理 [2019/07/24 18:05] (当前版本) winkidney |
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| 行 229: | 行 229: | ||
| * 节奏型也是风格音乐的重要构成部分，比如“苏格兰促音”。 | * 节奏型也是风格音乐的重要构成部分，比如“苏格兰促音”。 | ||
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| + | ====== 第二十二章 旋律的进行和休止 | ||
| + | * 旋律提现了两个方面的运动：时间（节奏）的运动和音高（旋律线[melodic contour]）的运动 | ||
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| + | ===== 概要 ===== | ||
| + | * 参考：[[https:// | ||
| + | * 旋律：可以细分为乐句（phrase），乐句不同于小节，小节并不是乐句的分割点（当然也可以是） | ||
| + | * 终止：节奏和旋律集合起来产生了一种运动的感觉，运动的目标就是一个休止的点, | ||
| + | * 强终止和弱终止：当乐句的最优一个音符落在小节的强拍时，这个终止就是强终止，而落在弱拍时就是弱终止。 | ||
| + | * 乐句的开始（强拍弱拍，参考：https:// | ||
| + | * 从小节的第一拍开始 | ||
| + | * 从强拍之前的音开始：比如预备拍里面的音（通常叫做pickup或者upbeat），叫做弱起，弱起斌故事一个完整的小节，而是走向完整小节的节奏和旋律运动；在这种情况下，第一个强拍出现的小节叫做第一小节。 | ||
| + | * 弱起的乐曲，最后一个小节通常会减少弱起占用的拍子。 | ||
| + | * 音阶中各个音符的名称：主音-上主音-中音-下属音-属音-下中音-导音-主音（比如c' | ||
| + | * 音级： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ | ||
| + | * 名称： 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 | ||
| + | * 调式中的不稳定音与稳定音 | ||
| + | * 稳定音：旋律往稳定音走会有一种稳定感（解决） | ||
| + | * 不稳定音 | ||
| + | * 导音：导音会强烈的趋向于主音，因此是一种重要的旋律终止模式（导音-> | ||
| + | * 另一种模式：从上主音下行到主音而解决（从上主音开始下行，然后上行到主音） | ||
| + | * 终止中的一些旋律模式： 如果一条旋律的终止是跳到主音的，那么他重唱是从属音解决到主音的。要么是向上四度（解决到主音），想么是向下五度（解决到主音）。 | ||
| + | * 有一种带装饰的终止。在强迫种植的情况下，小节线钱先出现主音，然后下一小节强拍也是同样的主音。 | ||
| + | * 弱起中的一些旋律模式 | ||
| + | * 从属音跳进到主音（上行下行，比如从1到5，或者从5到1） | ||
| + | * 级进形成的三度音程：1，2，3弱起，3为强拍，1，2是预备拍里的弱起 | ||
| + | * 分解三和弦：分解三和弦也是一种普遍的弱起模式，比如531和弦分解为三个音符，1为强拍，前面两个音符为弱起 | ||
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| + | ====== 第二十三章 级进，跳进与旋律走向 ====== | ||
| + | ===== 概要 ===== | ||
| + | * 级进和跳进（平滑和参差不齐） | ||
| + | * 级进进行（conjunct motion）： 楼梯式的进行，旋律线是平滑的，不会一上一下 | ||
| + | * 跳进进行（conjunct motion）： 旋律线是一上一下的，跨度较大 | ||
| + | * 通向高潮的旋律运动： 一些旋律会向上走到最高的一个音，这就是这个乐句的高潮；高潮和在乐句的最后，和终止一致。 | ||
| + | * 分解和弦形成的旋律中的跳进进行 | ||
| + | * 分解和弦：三和弦分解成顺序的价格和弦上的音进行 | ||
| + | * 和弦外音：在和弦音符之外的音也可以加入和弦进行当中，这种音叫做和弦外音 | ||
| + | * 二声部或者多声部运动：两个声部移动方向的关系叫做进行 | ||
| + | * 如果两个声部移动方向一致，叫做同向进行（similar motion） | ||
| + | * 如果两个声部移动方向相反，叫做反向进行（contrary motion） | ||
| + | * 如果一个声部保持不动，另一个声部运动，那么叫做斜向进行（oblique motion） | ||
| + | * 平行进行（parallel motion），两个声部始终平行，每个位置音程度数始终相同 | ||
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| + | ====== 第二十四章 旋律和节奏动机，旋律的重复与模进 ====== | ||
| + | * 了解动机的概念 | ||
| + | * 了解模进的概念 | ||
| + | ===== 概要 ===== | ||
| + | * 动机：有几组短小的旋律组成的语句叫做动机（motives） | ||
| + | * 节奏动机（rhythmic motive）是指一种短的，有特色的节奏型，并可以在不同的音高上重复。 | ||
| + | * 旋律动机（melodic motive）既包含有特点的节奏型，也包含模仿的音高关系 | ||
| + | * 旋律动机的变奏：同事包含正常的和倒影（倒转）的状态 | ||
| + | * 节奏动机也可以发生变化 | ||
| + | * 模进：不同的音高上重复一个动机，这种重复叫做模进（sequence） | ||
| + | * 变化重复（repeated repetition）：当重疾中的旋律材料被重复，而音程和节奏有微小的变化时，叫做变化重复。 | ||
| + | * 变化模进（modified sequence）：如果动机在重复时，音高与之前的不同，音程或节奏也发生了改变，我们就叫变化模进。 | ||
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| + | ====== 第二十五章 三和弦排列 ====== | ||
| + | * 了解三和弦的排列方式 | ||
| + | ===== 概要 ===== | ||
| + | * 范例：马丁·路德 的《上主是我坚固保障》 | ||
| + | * 分为女高音，女中音，男高音和男低音 | ||
| + | * 将不同声部合起来缩并到一个乐谱内，可以组成一个三和弦（带转位） | ||
| + | * 其中一个音重复了两次（因为有四个声部） | ||
| + | * 重复的声音是三和弦的根音（比较常见） | ||
| + | * 转位 | ||
| + | * 根音转位： 根音在最低音 | ||
| + | * 第一转位： 三音在最低音 | ||
| + | * 第二转位： 5音在最低音 | ||
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| + | ====== 第二十六章 三和弦连接 ====== | ||
| + | * 了解和弦进行 | ||
| + | ===== 概要 ===== | ||
| + | * 进行-I，IV和V进行 | ||
| + | * CM：IV， V， I | ||
| + | * FM：I， IV， V， I | ||
| + | * Gm：i， iv， V， I | ||
| + | * 正三和弦与五度循环进行 | ||
| + | * I， IV， V， I是醉成用的和弦连接之一，因为这个进行完全是由正三和弦（primary triads - I， IV， V）组成的，并包括两个循环进行（circle progressions）。当两个临近和弦的根音是五度循环的关系时，循环进行就产生了。{{: | ||
| + | * 循环进行多用于调性音乐 | ||
| + | * 和弦外音 | ||
| + | * 两个和弦音之间的和弦外音：经过音 | ||
| + | * 非经过：辅助音 | ||
| + | * 和声终止 | ||
| + | * 全终止：结束在主和弦 | ||
| + | * 半终止：结束在属和弦 | ||
| + | * 完全终止和不完全终止 | ||
| + | * 如果主旋律结束在主音上（主和弦的根音），那么我们叫做完全终止（perfect cadence） | ||
| + | * 而当旋律结束在音阶的三级或者五级上时（主和弦的三音或者五音），那么这个终止叫做不完全终止（imperfect cadence） | ||
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| + | ====== 第二十七章 和弦外音 ====== | ||
| + | * 理解和弦外音运用的典型模式 | ||
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| + | ===== 概要 ===== | ||
| + | * 典型模式：预备音 - 和弦外音 - 解决音 | ||
| + | * 经过音（pasing tone， PT）：旋律线条平滑，朝一个方向运动 | ||
| + | * 倚音（appoggiatura， AP）：跳进进入，下行级进离开 | ||
| + | * 辅助音（NT）：上下行均可，基金进入，然后解决回到原来的音 | ||
| + | * 跳进辅助音（escape tone， ET）： 级进进入，跳进离开，通常不被强调 | ||
| + | * 延留音（suspension， SUS）：一个和西安银持续进行到下一个和弦（连线或者重复），然后下行解决到新的和和弦音。延留因本身就是节奏重音的一部分。 | ||
| + | * 先现音（anticipation， ANT），他们早于和弦本身出现。 | ||
| + | * 环绕辅助音（changing tone， CT）。旋律以基金的方式离开和弦音，并跳进到另一个和弦外音，然后再一下一小节级进解决到新的和和弦音。 | ||
| + | * 上行解决延留音（retardation， RT）： 也是一种延留音，不过他的解决是上而不是下行。 | ||
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| + | ====== 第二十八章 为旋律配和声 ====== | ||
| + | * 掌握为旋律配和声的经典模式 | ||
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| + | ===== 概要 ===== | ||
| + | * 大部分旋律可以容纳不同种类的和弦进行与演绎，配和声就是为旋律配上和声 | ||
| + | * 一个小技巧：通过旋律小节本身的组合，观察他们是否是同一个和弦的几个音符，为这样的旋律配组成元素的和声通常会比较和谐。 | ||
| + | * I，IV，V进行可以为50%的民歌配伴奏 | ||
| + | * 莫扎特式的伴奏：全正三和弦 | ||
| + | * 七和弦 | ||
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| + | ====== 第二十九章 其他和声：使用I，ii，ii⑦，IV，V和V⑦ ====== | ||
| + | * 了解其他和声 | ||
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| + | ===== 概要 ===== | ||
| + | * 和弦配置的一些建议： | ||
| + | * 选择的和弦要跟大部分音匹配，这样才能显得和谐 | ||
| + | * 乐句的结尾，选择的和弦要保证形成一个终止（全，半或变格）。 | ||
| + | * 变格终止（plagal cadence）：是指IV到I的进行 | ||
| + | * 和弦音应与跳进（大于全音）钱活着跳进吼的旋律下匹配 | ||
| + | * 在大多数的配和声当中，V或者V⑦后面接IV的和弦情况分厂少，但是很多20世纪流行风格的音乐是例外 | ||
| + | * ii，ii⑦和IV的和弦被叫做属前和弦（pre-dominant harmonies），而V和V⑦叫做主前和弦（pre-tonic harmonies，大多数通常会解决到I--主和弦） | ||
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| + | ====== 第三十章 和弦符号以及他们在Jazz，布鲁斯和流行音乐中的用法 ====== | ||
| + | * 哪些特性决定了他们是爵士乐还是布鲁斯音乐或者是流行音乐？ | ||
| + | * 和弦符号的含义是什么？ | ||
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| + | ===== 概要 ===== | ||
| + | * 和传统音乐相比：多了7th和9th和弦，属七和弦也非常常见 | ||
| + | * Sus4和弦：表示和弦根音上方的三度被四度取代，也就是省略了三度，比如C7sus4，C9sus4 | ||
| + | * 布鲁斯风格 | ||
| + | * 基本和弦：I，IV，V | ||
| + | * 布鲁斯音阶：非传统调性音阶（1， 2， b3， 4， b5， 6，b7） | ||
笔记/音乐/认识乐理.1554715125.txt.gz · 最后更改: 2019/04/08 17:18 由 winkidney
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