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--- 笔记:音乐:认识乐理 [2019/04/02 08:13]
winkidney
+++ 笔记:音乐:认识乐理 [2019/07/24 10:05] (当前版本)
winkidney
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   * 所有音程的音响效果图：{{:笔记:音乐:音程音响效果总结.jpeg|}}
-====== 第十四章 和声小调音阶与旋律小调音阶  ======
+====== 第十五章 和声小调音阶与旋律小调音阶  ======
   * 理解这些音程带来的感觉并记录范例
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     * 《绿袖子》，英国民歌
+====== 第十六章 增三和弦，减三和弦和全音阶  ======
+  * 理解这些和弦带来的感觉
+===== 概要 =====
+  * 通过大三和弦和小三和弦来推理增三和弦和减三和弦，参见前面的图解
+  * 减三和弦：减五度（内含两个小三度）
+  * 增三和弦：增五度（内含两个大三度）
+  * 大调音阶中有一个减三和弦，也就是第七级最低音的那个三和弦
+  * 减三和弦范例：布鲁斯·R·杰克逊 《Dimentoz》
+  * 只包含增三和弦的音阶（全音阶）：键盘是上的全音阶只有两种可能的组合，德彪西在《钢琴前奏曲》，《帆》的开头部分使用了全音阶
+====== 第十七章 音程转位和复音程  ======
+  * 音程转位是什么概念
+  * 什么时候使用音程转位
+  * 什么是复音程
+===== 概要 =====
+  * 参考视频[[https://www.youtube.com/watch?v=Nf-1R-Qr0mE|如何使用第一转位]]
+  * 音程转位：将一个音程中较低的音提高八度，或者将较高的音提高八度，得到的新阴沉改就是原音程的转位（inversion）
+    * 当一个音程转位之后，音程及其转位之和是9，这是因为，里那个音程结核以后，在一个的八度内有一个音符重复了一次
+    * 大音程转位后会变为小音程，小音程会变为大音程，增变为减，增变为减，纯还是纯
+  * 复音程
+    * 超过八度的音程叫复音程（compound intervals），那些在一个八度内的音程叫做单音程（simple intervals）
+====== 第十八章 单拍子，二拍子，三拍子和四拍子  ======
+  * 掌握二拍子，三拍子，四拍子中强拍弱拍的规律和指挥拍子的动作规律
+===== 概要 =====
+  * 二拍子（比如2/4拍）：downbeat（正拍） 和 upbeat（起拍），⤵️⤴️
+  * 三拍子（比如3/8拍）：每小节第一拍是强拍，指挥三拍子⤵️→⤴️
+  * 四拍子（比如4/4拍）：每小节第一拍是强拍，第三拍是次强，指挥四拍子：⤵️←→⤴️
+  * 节奏型也是风格音乐的重要构成部分，比如“苏格兰促音”。
+====== 第二十二章 旋律的进行和休止  ======
+  * 旋律提现了两个方面的运动：时间（节奏）的运动和音高（旋律线[melodic contour]）的运动
+===== 概要 =====
+  * 参考：[[https://zhuanlan.zhihu.com/p/31864712|基本乐理（主要看音符名称和调式的表的参考）]]
+  * 旋律：可以细分为乐句（phrase），乐句不同于小节，小节并不是乐句的分割点（当然也可以是）
+  * 终止：节奏和旋律集合起来产生了一种运动的感觉，运动的目标就是一个休止的点,这个点就叫做终止（cadence）
+    * 强终止和弱终止：当乐句的最优一个音符落在小节的强拍时，这个终止就是强终止，而落在弱拍时就是弱终止。
+  * 乐句的开始（强拍弱拍，参考：https://www.zhihu.com/question/42888318）
+    * 从小节的第一拍开始
+    * 从强拍之前的音开始：比如预备拍里面的音（通常叫做pickup或者upbeat），叫做弱起，弱起斌故事一个完整的小节，而是走向完整小节的节奏和旋律运动；在这种情况下，第一个强拍出现的小节叫做第一小节。
+      * 弱起的乐曲，最后一个小节通常会减少弱起占用的拍子。
+    * 音阶中各个音符的名称：主音-上主音-中音-下属音-属音-下中音-导音-主音（比如c'->c''），音阶中最重要的音是主音（调性中心），属音（dominant，主音上放五度）和下属音（subdominant，主音下方五度）
+      * 音级： Ⅰ 　　 Ⅱ 　 Ⅲ 　Ⅳ 　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ
+      * 名称： 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
+  * 调式中的不稳定音与稳定音
+    * 稳定音：旋律往稳定音走会有一种稳定感（解决）
+    * 不稳定音
+      * 导音：导音会强烈的趋向于主音，因此是一种重要的旋律终止模式（导音->主音）
+      * 另一种模式：从上主音下行到主音而解决（从上主音开始下行，然后上行到主音）
+  * 终止中的一些旋律模式： 如果一条旋律的终止是跳到主音的，那么他重唱是从属音解决到主音的。要么是向上四度（解决到主音），想么是向下五度（解决到主音）。
+    * 有一种带装饰的终止。在强迫种植的情况下，小节线钱先出现主音，然后下一小节强拍也是同样的主音。
+  * 弱起中的一些旋律模式
+    * 从属音跳进到主音（上行下行，比如从1到5，或者从5到1）
+    * 级进形成的三度音程：1，2，3弱起，3为强拍，1，2是预备拍里的弱起
+    * 分解三和弦：分解三和弦也是一种普遍的弱起模式，比如531和弦分解为三个音符，1为强拍，前面两个音符为弱起
+====== 第二十三章 级进，跳进与旋律走向 ======
+===== 概要 =====
+  * 级进和跳进（平滑和参差不齐）
+    * 级进进行（conjunct motion）： 楼梯式的进行，旋律线是平滑的，不会一上一下
+    * 跳进进行（conjunct motion）： 旋律线是一上一下的，跨度较大
+  * 通向高潮的旋律运动： 一些旋律会向上走到最高的一个音，这就是这个乐句的高潮；高潮和在乐句的最后，和终止一致。
+  * 分解和弦形成的旋律中的跳进进行
+    * 分解和弦：三和弦分解成顺序的价格和弦上的音进行
+    * 和弦外音：在和弦音符之外的音也可以加入和弦进行当中，这种音叫做和弦外音
+  * 二声部或者多声部运动：两个声部移动方向的关系叫做进行
+    * 如果两个声部移动方向一致，叫做同向进行（similar motion）
+    * 如果两个声部移动方向相反，叫做反向进行（contrary motion）
+    * 如果一个声部保持不动，另一个声部运动，那么叫做斜向进行（oblique motion）
+    * 平行进行（parallel motion），两个声部始终平行，每个位置音程度数始终相同
+====== 第二十四章 旋律和节奏动机，旋律的重复与模进 ======
+  * 了解动机的概念
+  * 了解模进的概念
+===== 概要 =====
+  * 动机：有几组短小的旋律组成的语句叫做动机（motives）
+    * 节奏动机（rhythmic motive）是指一种短的，有特色的节奏型，并可以在不同的音高上重复。
+    * 旋律动机（melodic motive）既包含有特点的节奏型，也包含模仿的音高关系
+      * 旋律动机的变奏：同事包含正常的和倒影（倒转）的状态
+      * 节奏动机也可以发生变化
+  * 模进：不同的音高上重复一个动机，这种重复叫做模进（sequence）
+    * 变化重复（repeated repetition）：当重疾中的旋律材料被重复，而音程和节奏有微小的变化时，叫做变化重复。
+    * 变化模进（modified sequence）：如果动机在重复时，音高与之前的不同，音程或节奏也发生了改变，我们就叫变化模进。
+====== 第二十五章 三和弦排列 ======
+  * 了解三和弦的排列方式
+===== 概要 =====
+  * 范例：马丁·路德 的《上主是我坚固保障》
+    * 分为女高音，女中音，男高音和男低音
+    * 将不同声部合起来缩并到一个乐谱内，可以组成一个三和弦（带转位）
+    * 其中一个音重复了两次（因为有四个声部）
+    * 重复的声音是三和弦的根音（比较常见）
+  * 转位
+    * 根音转位： 根音在最低音
+    * 第一转位： 三音在最低音
+    * 第二转位： 5音在最低音
+====== 第二十六章 三和弦连接 ======
+  * 了解和弦进行
+===== 概要 =====
+  * 进行-I，IV和V进行
+    * CM：IV， V， I
+    * FM：I， IV， V， I
+    * Gm：i， iv， V， I
+  * 正三和弦与五度循环进行
+    * I， IV， V， I是醉成用的和弦连接之一，因为这个进行完全是由正三和弦（primary triads - I， IV， V）组成的，并包括两个循环进行（circle progressions）。当两个临近和弦的根音是五度循环的关系时，循环进行就产生了。{{:笔记:音乐:正三和弦和五度循环进行.jpg|}}
+    * 循环进行多用于调性音乐
+  * 和弦外音
+    * 两个和弦音之间的和弦外音：经过音
+    * 非经过：辅助音
+  * 和声终止
+    * 全终止：结束在主和弦
+    * 半终止：结束在属和弦
+  * 完全终止和不完全终止
+    * 如果主旋律结束在主音上（主和弦的根音），那么我们叫做完全终止（perfect cadence）
+    * 而当旋律结束在音阶的三级或者五级上时（主和弦的三音或者五音），那么这个终止叫做不完全终止（imperfect cadence）
+====== 第二十七章 和弦外音 ======
+  * 理解和弦外音运用的典型模式
+===== 概要 =====
+  * 典型模式：预备音 - 和弦外音 - 解决音
+    * 经过音（pasing tone， PT）：旋律线条平滑，朝一个方向运动
+    * 倚音（appoggiatura， AP）：跳进进入，下行级进离开
+    * 辅助音（NT）：上下行均可，基金进入，然后解决回到原来的音
+    * 跳进辅助音（escape tone， ET）： 级进进入，跳进离开，通常不被强调
+    * 延留音（suspension， SUS）：一个和西安银持续进行到下一个和弦（连线或者重复），然后下行解决到新的和和弦音。延留因本身就是节奏重音的一部分。
+    * 先现音（anticipation， ANT），他们早于和弦本身出现。
+    * 环绕辅助音（changing tone， CT）。旋律以基金的方式离开和弦音，并跳进到另一个和弦外音，然后再一下一小节级进解决到新的和和弦音。
+    * 上行解决延留音（retardation， RT）： 也是一种延留音，不过他的解决是上而不是下行。
+====== 第二十八章 为旋律配和声 ======
+  * 掌握为旋律配和声的经典模式
+===== 概要 =====
+  * 大部分旋律可以容纳不同种类的和弦进行与演绎，配和声就是为旋律配上和声
+    * 一个小技巧：通过旋律小节本身的组合，观察他们是否是同一个和弦的几个音符，为这样的旋律配组成元素的和声通常会比较和谐。
+    * I，IV，V进行可以为50%的民歌配伴奏
+  * 莫扎特式的伴奏：全正三和弦
+  * 七和弦
+====== 第二十九章 其他和声：使用I，ii，ii⑦，IV，V和V⑦ ======
+  * 了解其他和声
+===== 概要 =====
+  * 和弦配置的一些建议：
+    * 选择的和弦要跟大部分音匹配，这样才能显得和谐
+    * 乐句的结尾，选择的和弦要保证形成一个终止（全，半或变格）。
+    * 变格终止（plagal cadence）：是指IV到I的进行
+    * 和弦音应与跳进（大于全音）钱活着跳进吼的旋律下匹配
+    * 在大多数的配和声当中，V或者V⑦后面接IV的和弦情况分厂少，但是很多20世纪流行风格的音乐是例外
+    * ii，ii⑦和IV的和弦被叫做属前和弦（pre-dominant harmonies），而V和V⑦叫做主前和弦（pre-tonic harmonies，大多数通常会解决到I--主和弦）
+====== 第三十章 和弦符号以及他们在Jazz，布鲁斯和流行音乐中的用法 ======
+  * 哪些特性决定了他们是爵士乐还是布鲁斯音乐或者是流行音乐？
+  * 和弦符号的含义是什么？
+===== 概要 =====
+  * 和传统音乐相比：多了7th和9th和弦，属七和弦也非常常见
+  * Sus4和弦：表示和弦根音上方的三度被四度取代，也就是省略了三度，比如C7sus4，C9sus4
+  * 布鲁斯风格
+    * 基本和弦：I，IV，V
+    * 布鲁斯音阶：非传统调性音阶（1， 2， b3， 4， b5， 6，b7）

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